Capítulos y enlaces.

A medida que se va desarrollando el curso, iremos subiendo los Capítulos y Apuntes habilitando sus enlaces correspondientes.
Estamos preparando la Biblioteca del Taller de Video.

INDICE TEMÁTICO

1. DE LA IDEA AL TRATAMIENTO

• Documental.
• Ficción.
• Experimental.

APUNTES

Sobre la significación en el cine

 

2. TIPOS DE PLANOS

• Plano Detalle.
• Primerísimo Primer Plano.
• Primer Plano.
• Plano medio.
• Plano americano.
• Plano general.
• Vista General.
• Plano secuencia.

APUNTES

Sujeción de la cámara

La Composición.       

3 FUNDAMENTOS TEORICOS DEL MONTAJE

REGLAS DEL MONTAJE.

• La regla de la proporción.
• La regla de los 90º.
• La regla del salto de eje.

TRANSICIONES BÁSICAS ENTRE PLANO Y PLANO.

• Por Corte.
• Fundido.
• Fundido encadenado.
• Otras transiciones digitales en la edición

APUNTES

Regla de salto de eje.

4. COMPOSICIÓN /ANGULACIÓN y MOVIMIENTOS DE CÁMARA

LA ANGULACIÓN.

• Normal.
• Picado.
• Contrapicado.
• Cenital o Angulación aberrante.

EL MOVIMIENTO.

• Panorámica, Paneo, Contra paneo.
• Travelling.
• Cámara Móvil o Cámara al hombro.
• El Zoom.

• EL ESPACIO OFF.

APUNTES

Angulación y Composición del plano.

Panorámica y basculamiento

 

5. DE LA IDEA AL GUIÓN

LA IDEA.

• EL STORY LINE y EL GUIÓN LITERARIO.
• Las secuencias.
• Las escenas.
• Ejemplo de un guión literario.
• La Curva Dramática.

EJERCICIOS.

Ejercicio Nro. 1:

Recortando fotografías o dibujos (de diarios, revistas o álbum familiar) armar una narración. Esbozar un Story Line.

TAREA:

(Asistir a las Prácticas de Nivel II con estos ejercicios realizados y los apuntes leidos).

APUNTES

Guión_Story-line.

6. EL GUIÓN TÉCNICO

EL GUIÓN TÉCNICO.

• Ejemplo de Guión Técnico.

EJERCICIOS.

Ejercicio Nro. 2:

Desarrollar una escena en guión literario contada en diez planos detalles donde los elementos que forman parte de ella cuenten una historia.





  INTRODUCCIÓN A LA PRÁCTICA DEL VIDEO

CONOCIÉNDONOS. 

Presentaciones de los miembros de la reunión y ver tareas del ejercicio anterior. Impresiones de los capítulos recibidos.

CONSIDERACIONES DEL CURSO.

INTRODUCCIÓN A LA PRACTICA DEL TALLER..

• Formatos y Soportes del Taller en Nivel II
• El entorno de los programas de edición: Studio, Premiere y Edius.
• Particularidades y Diferencias.

APUNTES
Características de otros formatos de videos. 
Programas de edición.

EJERCICIOS.
Seleccionar uno de los Ejercicios Nro. 2 leídos en el taller y
Armar desglose de producción

TAREA PARA LA PROXIMA REUNIÓN: 
Traer los elementos según desglose de producción de Ejercicio Nro.2.
Ejercicio Nro. 3. Presentar un Story Line y/o una sinopsis de guión con posibilidades de filmarlo en 2 jornadas.

UNIFORMIDAD EN LA IMAGEN DE VIDEO.

Problemas de continuidad en la imagen de video. 

Luminosidad, Contraste y Saturación cromática

• En la toma original y
• En la Captura para editar.

Distintos formatos de archivos.
(Tamaños de ventanas y fps).

APUNTES 
- - - - -


EJERCICIOS.
Captura de primer Ejercicio Nro. 2.
Lectura y análisis de los Ejercicios Nro. 2 y Nro.3 recepcionados en el taller.
Seleccionar uno de todos los Ejercicios Nro. 2 leídos.
Pre-producción segundo Ejercicio Nro.2 seleccionado.

TAREA PARA LA PROXIMA REUNIÓN
Traer los elementos según desglose de producción de segundo Ejercicio Nro.2.

LA CÁMARA DE VIDEO

LA CÁMARA.

• Óptica y Distancia Focal.
• Foco y Apertura de Foco.
• Profundidad de Campo.
• Perspectiva.
• Consideraciones finales.
  

APUNTES
- - - - -

EJERCICIO.
Filmación de segundo Ejercicio Nro. 2.
Selección de Ejercicio Nro. 3 (Sinopsis de guión con posibilidad de filmarlo en dos jornadas).

TAREA PARA LA PROXIMA REUNIÓN.
Presentación de Ejercicio Nro. 3 en formato de Guión Literario con posibilidad de filmarlo en 2 jornadas.

 AMPLIANDO LOS CAPITULOS 2, 3, 4 y 5.

EJERCICIOS. 
El repaso de estos capítulos se hará en función del Ejercicio de Guión Literario presentado para armar el Guión Técnico. (Ejercicio Nro. 3).

• Capítulo 5: Guión Literario y Guión Técnico.
• Capítulo 2: Reglas de Montaje.
• Capítulo 3: Tipos de Planos.
• Capítulo 4: Angulación y Movimientos de Cámara
  

APUNTES 
La regla del seis.

TAREA PARA LA PROXIMA REUNIÓN: 
Presentación de Ejercicio Nro. 3 en formato de Guión Técnico.

 LA ILUMINACIÓN

ILUMINACIÓN BÁSICA. 

• Luz principal.
• Luz de relleno.
• Contraluz.
• Luz de ambiente.

TIPOS DE LUZ EN FUNCIÓN DE SU DISPERSIÓN. 

• Luz suave.
• Luz dura.
• Luz rebotada o indirecta.

APUNTES 

Iluminación para Televisión.

Faroles Dexel.

EJERCICIO.
Lectura de Guión Técnico Ejercicio Nro. 3 y
Armado de Desglose, programar fechas, etc.

EL SONIDO.

• Nunca digas "en este plano el sonido no importa, pueden hablar.
• No grabes directamente con el micrófono de la cámara.
• Los sonidos especiales, se añaden en postproducción.
• La música tiene un valor expresivo.
  

APUNTES 
SONIDO_Recopilaciones Técnicas.doc

EDICIÓN 1 /CAPTURA

LA EDICIÓN DE VIDEO 

• CONEXIÓN, AJUSTE Y CAPTURA.
• Digitalización de la imagen de video.

APUNTES 
Edicion 1_Placa capturadora de video. 

EJERCICIO.
Captura de un ejercicio de cámara filmado por el taller.
Lectura de Guión Técnico Ejercicio Nro. 3 y
Armado de Desglose, programar fechas, etc.

 EDICIÓN 2 /PROYECTO BÁSICO.

EDICIÓN EN STUDIO.


ORDENAMIENTO DE LAS ESCENAS. 
Línea de Tiempo y sus canales de audios y títulos.

• EFECTOS DIGITALES.

El Corte, Fundido, Efectos y opciones.

• BANDA SONORA.

Sonido ambiente del video.
Importar y Crear Música.
Efectos de Sonido.
Modificar Volumen.

• TTTULOS.

Formato, Estilo, Tamaño, Personalización.

VISUALIZACIONES EN: 

• Adobe Premiere.
• After FX
  

APUNTES 
Edición 2_Proyecto Básico. 

EJERCICIO. 
Edición y Montaje de un ejercicio.
Lectura de Guión Técnico del Ejercicio Nro. 3 y
Armado de Desglose, programar fechas, etc.

EDICIÓN 3 /PROYECTO DVD INTERACTIVO.

• INCLUIR MENÚ A UN VIDEO.

• EDITAR Y PROBAR UN MENÚ.

• SECUENCIA DE VIDEO INICIAL.

• ANIMAR EL MENU

APUNTES 
Edición 3_Proyecto DVD Interactivo

EJERCICIO.
Edición y Montaje de los Ejercicios del Taller.

EDICION 4 /EXPORTACIÓN DEL PROYECTO.

HACER VIDEO. 

• GRABAR DVD /VCD /SVCD.

• CREAR UN ARCHIVO AVI.

• CREAR UN ARCHIVO MPEG.

• CREAR UN ARCHIVO PARA INTERNET.

•  Opciones de Compresión.

APUNTES 
Edición 4_Exportación del Proyecto. 
Sitios para subir videos a internet. 

EJERCICIO. 
Continúa Edición y Montaje de los Ejercicios del Taller.

REALIZACIÓN DE UN CORTOMETRAJE

DEFINICIÓN DE ROLES EN UN EQUIPO MÍNIMO DE FILMACIÓN.


EL EQUIPO TÉCNICO

• DIRECCIÓN.
• Asistente de Dirección y Continuista.
• FOTOGRAFÍA.
• Asistente de Fotografía y Electricista.
• PRODUCCIÓN
• Asistente de Producción.
•  EDICIÓN Y MONTAJE.
• Títulos y Musicalización. 

RODAGE. 
Jornada de 6hs de cámara.

EDICIÓN Y MONTAJE.
 Jornada de 6hs. de Isla de Edición.

APUNTES
sony Z1 HDV DVCAM MINIDV.doc

1 - De la Idea al Tratamiento

De LA IDEA AL TRATAMIENTO

Para definir el tratamiento que le daremos a la idea de nuestro cortometraje debemos contestarnos estas preguntas: ¿Queremos contar una historia inventada?. ¿Queremos ser cronistas de la realidad de un evento?. ¿Queremos experimentar y hallar nuevas vías de expresión?... Según la intencionalidad que refleje la realización, ésta podrá ser de tres tipos:

Documental. Ficción. Experimental.

Documental:

La idea del documental es capturar hechos reales con el fin de reflejarlos fielmente y/o someterlos a análisis. La pretendida asepsia de un documental, así como  de cualquier cosa que querramos contar, no es posible. Siempre estará impregnada, mínimamente, por sutiles influencias del realizador.

Puede crearse también una película usando distintos materiales ya realizados o de archivos, o de audio; imágenes fijas o en movimientos, enriqueciendo así el contenido y la narrativa del documental.

Dentro del documental encontraremos diferentes géneros como ser:

1.-Sociales./ 2.-Institucionales./ 3.-Testimoniales./ 4.-Didacticos./ 5.-Reportajes./

… y otras con distintas combinaciones posibles.

 Una técnica mixta muy utilizada es la de narrativa donde, habiendo filmado un evento, lo enriquecemos con reportajes y materiales de archivo indagando en un pasado que puede apoyar al entrevistado.   Este video de Viejos Komodines se lo podría catalogar como video Entrevista - Testimonial.

Viejos Komodines. Documental – Entrevista. Enero 2005.

Viejos Komodines es una banda de rock de Buenos Aires, Argentina. En el 2004 graba su tercer disco: “Huevo y Corazón” y con el tema Resistir del mismo disco realizamos un video clip.  En función de esto realizamos un documental- entrevista a los miembros de la banda donde nos cuentan su trayectoria.

  En realidad el Documental propiamente dicho requiere sumar otras cualidades. Toma partes del video entrevista y del video científico. Digamos que el Video Documental está en medio de ellos. 

En este video se insertaron imágenes de distintos shows y otras grabaciones de archivo perteneciente a años anteriores mientras se escucha los comentarios de los músicos. Fue filmada con cámara en mano cuidando la prolijidad en los encuadres y, para dar mayor agilidad a la entrevista, se utilizaron sus movimientos como cortes en el montaje. El final cierra con el tema Resistir donde se ve algunas imágenes del videoclip y otras del lugar de rodaje que hacen referencia a su experiencia de filmar en Sasetru, una fábrica tomada por sus trabajadores, y el documental cierra con las últimas imágenes del clip musical y los títulos.  

Las obras documentales tienen la pretendida intención de mostrar la realidad del evento tal como es.

Ficción:

Al contrario del documental, las obras de ficción no buscan la captación de la realidad sino recrearla y manipularla con el fin de narrar hechos que pueden o no haber ocurrido. El 90% de las veces no han ocurrido nunca. Está basada en la capacidad de fabulación de sus autores. Dentro de la ficción encontramos diferentes géneros con sus particulares convenciones formales y narrativas: el western, el drama, la comedia, el thriller, la ciencia-ficción, etc.

Al contrario del documental, la pretensión que mueve al realizador de obras de ficción es la de recrear y "hacer creíble una realidad" que ocurre en su imaginación.  La producción necesaria es mucho mayor y le exige (en la mayoría de los casos) la utilización de actores, decorados, maquillaje, etc. quedando claro su carácter deudor del teatro (tanto o más que de la fotografía, literatura, etc.)

En las obras de ficción se pretende recrear la realidad tal y como desea que la veamos el autor.

Experimental

El objeto de este tipo de películas es el arte en sí, los fundamentos del mismo y la investigación de los procesos mismos de la obra audiovisual. El autor de una película de creación pretende crear un objeto de carácter artístico sin las limitaciones ni cortapisas que los géneros y convenciones narrativas o comerciales le puedan imponer. Suelen tener, en muchas ocasiones, una marcada vocación experimental.

En las obras experimentales se pretende reflexionar sobre el hecho artístico audiovisual.

El apunte que te adjuntamos en este capítulo es un Resumen de un libro de Christian Metz:

  Sobre la significación en el cine